《金陵十三钗》：战争与人性没那么简单
到了闷重折磨的强奸戏的时候，吃炸鸡的男生突然站起来，使劲踢了一下前排座椅“这什么玩意！”，踩着重重的皮鞋离场，我跟朋友交换意见，认为他离场只是因为受不了太压抑的场面和气氛，但是当整个片子看完，我们默默的走出影院往团结湖地铁站走的时候，完全不想交流，脑子像被打了一记闷棍一样，这是一种不舒服、憋闷、愤怒与绝望混合的情绪。后来我的朋友说，我推荐你看个小说吧，严歌苓的《金陵十三钗》。
如果我没有记错，《南京！南京！》拍摄正酣的时候，就有消息说张艺谋要拍类似题材，然后又是消息说他看中的是严歌苓的小说，但是后来这个时间线对我而言就稍微有点乱，我几乎忘记了是张要拍在先，还是严歌苓把中篇改成长篇出版在先。于我个人的阅读经验而言，作为中篇的《金陵十三钗》很优秀，完全没有必要将其硬扯成为长篇，我甚至非常阴谋的理解为是不是为了能拍成电影，严女士才在其中加入了玉墨与神父的爱情和战后的那些枝节？
当我看到了《金陵十三钗》首支被放出的预告片，突然觉得我以上的猜测是正确的，一个旗袍女郎搔首弄姿大秀曲线让我以为自己在看的是《花样年华》，然后就是贝尔与女子大尺度滚床单的香艳片段，然后第二天各大头条的标题无一例外围绕着床单和贝尔大作文章了。
我只能替严歌苓和张艺谋感到悲哀，他们似乎完全忘记了小说和电影的初衷。故事讲的明明是在1937年南京大屠杀背景之下，十三名秦淮河畔的妓女冒充教会女学生走进日本军营的故事，这是关于牺牲与救赎的故事。在早先的中篇中，结尾停留在赵玉墨她们怀揣小剪刀、牛排刀各种微不足道的“武器”，决定赴死的场景上，“十三个白衣黑裙的少女排成两排，被网在光柱里”，这是何等惨烈的一个场景，就像《色戒》里王佳芝和同伴们齐齐跪倒在南郊石矿场的黑水潭边，我们都知道他们将面对死亡，但是在生与死之间那令人难熬的间隔，绝望的等待。
我不是导演也不是编剧，但是我知道故事写到哪里什么程度会刚好踩中我的命门，什么样的情节会让我失态痛哭，或者什么样的场景能让我窒息。于我而言，风姿摇曳的旗袍不是，英俊的美国神父不是，喷血的床单戏更不是。以这几个来作为卖点与噱头是何其冒险与轻佻。能看出张艺谋的野心，但是如果不具有《辛德勒的名单》那样宏大的容量与足够数量的牛B细节，不具有《朗读者》那样强烈的人性冲突和逆袭的剧情（虽然里面也有床单戏，但整部电影可不是靠着床单戏来做戏），纵有吹的再猛烈却俗得老掉牙的“揭示战争中的人性”也不能让张艺谋再一次冲击奥斯卡提高多少胜算。
